郑秉泓/《魔宫魅影》:所有人爱林心如爱到卡惨死

作者:公孙枫
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发布时间:2016-05-24 10:45:31
来源:365在线

文/郑秉泓

《魔宫魅影》是一部装神弄鬼但绝对不能有鬼的恐怖片。它的男主角杨右寧和女主角林心如台湾人,男配角任达华和女配角夏文汐是香港人,编剧兼监製文雋和导演叶伟民也是香港人,就投资出品结构来看,它是一部结合中港台幕前幕后人马、血统偏向港片的中国电影,不过此刻它在台湾上映用的却是港片名义,所以不用仰赖陆片配额(值得注意的是,档对打的《北京遇上西雅图之不二情书》其中国血统更纯正,也样不仰赖陆片配额而以其他名目上映,你说玄不玄)。

中国已是世界第二大的电影市场,目前仅次於美国好莱坞,它是如此畸形,却又充满无限可能,它最神奇之处,莫过於没有分级这件事。因為没有分级,所以血腥暴力一概禁止,鬼灵精怪更是谢绝指教,不过道高一尺魔高一丈,既然不能明著来,那就多用隐喻指涉唄,反正只要谨记「鬼由心生」此一重点,管它前九十分鐘闹鬼闹得多厉害,最后十分鐘只要用「真正险恶的仍是人心」来自圆其说,情节即便硬兜硬转也无妨。

▲《魔宫魅影》剧照(图/双喜提供)

受制於审批和分级,恐怖片在中国无论质还是量的成长幅度皆相当有限。2011年,由香港导演钟继昌执导,陈小春杨幂领衔主演的《孤岛惊魂》以8905万人民币票房写下21世纪中国恐怖片第一个里程碑;2012年,韩国恐怖大师安兵基带著韩国团队跨海赴中拍摄《笔仙》(与他在韩国拍的电影《笔仙》故事不),以5817万人民币的票房成绩荣膺当年度中国恐怖片票房冠军;2013年,安兵基再接再厉推出《笔仙2》,创下8216万人民币的亮丽票房,也促成隔年《笔仙3》的问世,《笔仙3》票房表现虽然未能更上一层楼(市场上出现一箩筐以笔仙為名的鱼目混珠之作,多少削弱了正牌笔仙的续航力),但三集正牌笔仙的票房加总已让安兵基稳居「中国最卖座的系列恐怖片导演」宝座。必须注意的是,2014年可说是中国恐怖片非常重要的一年,陈正道的《催眠大师》和叶伟民的《京城81号》皆在那一年问世,各自缔造出2.7亿和将近4.1亿人民币的票房,為中国恐怖片写下第二个里程碑。

《京城81号》由叶伟民执导,文雋编剧兼监製,林心如主演,这「铁三角」在2012年《綉花鞋》首度合作,即创下4343万人民币的不错票房成绩。从民间汲取养分,以民国為背景,「铁三角」在接下来的四年之间,从水乡闹鬼讲到古宅灭门惨案,2016年再以中国影史首部恐怖片《夜半歌声》為本,发展出全新的剧院魅影故事《魔宫魅影》,不过「铁三角」三度合作却没能延续《京城81号》的票房神话,8768万人民币的票房成绩(不至於灰头土脸,算是回归恐怖片在中国的基本盘),或可视為观眾对於这两年来恐怖片益发滥竽充数的市场乱象所做的回应。另外一个值得探究的问题则是,近年受瞩目、票房表现出色的中国恐怖片,不约而皆由外籍兵团(韩国香港台湾)主导,这不免令人心生好奇,中国有否可能发展出属於自己的恐怖类型美学?原汁原味的道地中国恐怖片什麼时候才会出现?

林心如《京城81号》剧照(图/明悦整合行销工作室提供)

1937年,马徐维邦将卡斯顿勒胡的小说《歌剧魅影》改编成為《夜半歌声》,集恐怖、爱情、战争与音乐类型於一身的创意混搭方式,啟发了半个世纪以后有「鬼王」之称的于仁泰,促成华语新品种音乐电影《新夜半歌声》在1995年的问世。2016年的《魔宫魅影》,距离小说《歌剧魅影》以及两版《夜半歌声》相去甚远,文雋的编剧灵感虽来自马徐维邦拍摄《夜半歌声》时的秘密往事,但剧本在抓取剧院闹鬼的主轴,加之以戏中戏对应现实人生的趣味之外,顶多就是让男主角名叫顾维邦以向马徐维邦略為致敬。说真的,在闹鬼的剧院拍鬼片而导致连串死亡事件,理当可以在现实与戏剧的互文上面更大胆地玩些花样,偏偏文雋除了耍耍「民国电影审查制度很严格的,不準怪力乱神」嘴皮子,让剧院魅影的报复带有对抗阶级与旧势力的「根正苗红正当」却又透过结尾回马枪的安排针对此一正当做出质疑之外,终究还是浪费了这个好题目。《魔宫魅影》剧本尚称完整,起承转合因果脉络皆交待清楚,但是予人一种挥之不去的老派僵固之感,它的角色动机、格设定、内在层次转折都只是為了成就剧情,而非真正从角色立场情感出发,自然难以企及文雋全盛时期代表作如《风云雄霸天下》、《洪兴十三妹》水準。於是,《魔宫魅影》就像上个世纪1990年代某档因拍摄品质不佳而沦為垫档戏的二流港剧,乍看轰轰烈烈好不热闹,演完却无法带走任何一片云彩让人倍感空虚。

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